Какие ноты на балалайке и как они расположены на грифе

Расположение нот на грифе балалайки задают строй и лады. У балалайки-примы открытые струны звучат ми–ми–ля, каждый лад повышает звук на полутон, а на 12-м ладу получается то же, что без прижатия, только октавой выше. Натуральные ноты, то есть без диезов и бемолей, на первой струне (ля) лежат на 2, 3, 5, 7, 8, 10 и 12-м ладах, на двух нижних, ми, — на 1, 3, 5, 7, 8, 10 и 12-м. Ниже — таблица всех ладов инструмента до 24-го, диезы и бемоли, связь с нотной записью, постановка рук и упражнения, которые помогают запомнить всё это без подсказки.

Какие ноты на открытых струнах: стандартный строй ми–ми–ля

Первая струна балалайки-примы настроена на ля первой октавы, вторая и третья струны — на ми первой октавы. Если читать снизу вверх, от низкого к высокому, получится ми–ми–ля. У академической, или концертной, балалайки три струны, и две из них настроены в унисон, то есть полностью совпадают по высоте.

В методических пособиях отдельно подчёркивают: обе нижние должны быть настроены совершенно одинаково. Проверить это легко: проведите по ним по очереди, ничего не прижимая, и разницы быть не должно. Ля отстоит от них на чистую кварту, то есть на пять полутонов. Этот счёт пригодится позже, когда понадобится взять одно и то же в двух разных местах.

Такой строй трёх струн называется унисонно-квартовым: две совпадают, третья — на кварту над ними. Эту систему ввёл Василий Андреев в конце XIX века, и она закрепилась у концертирующих балалаечников. В англоязычных справочниках, например в Britannica, тот же порядок записывают латинскими буквами: E–E–A. Есть и народный, или гитарный, вариант. В нём пустые дают другое, аккорды берутся проще, зато игра по открытым струнам затруднена. Всё сказанное дальше верно только для ми–ми–ля: при другой настройке картина будет иной.

Самое низкое, что есть у этого инструмента в академическом строе, — ми на двух нижних, поэтому с неё удобно начинать счёт. Партии для балалайки пишут в скрипичном ключе, а как это выглядит в нотной записи, разберём в отдельном разделе.

Проверить строй помогает 5-й лад. Если прижать любую из двух нижних на пятом ладу, она совпадёт с открытой ля. По этой детали различают и сами варианты настройки: в балалаечном строе для такой проверки среднюю зажимают именно на 5-м, чтобы получить ля. Это обычно простая сверка строя инструмента на слух, без приборов, и она очень быстрая. Остальные подробности настройки инструмента — отдельная тема. Как работает тюнер и как настраивать по тюнеру, мы разбирали на примере гитары.

Струны на балалайке нумеруют так: I — ля, II и III — две ми. Римские цифры для этого используют в методиках, и ниже мы тоже будем писать коротко. Лады считают от головки: ближайший к колкам — 1-й. Любые изменения настройки сдвигают всё, поэтому перед игрой убедитесь, что инструмент настроен точно.

Номер	Даёт	Где в записи	Как проверить
I	ля	2-й промежуток	совпадает со II, прижатой на 5-м
II	ми	1-я линейка	в унисон с соседней
III	ми	1-я линейка	в унисон с соседней

Балалайка, настроенная таким образом, звучит цельно: две ми сливаются в один голос, а ля ложится над ними на кварту. Если одна из нижних «уплыла», это заметно сразу, ещё до того, как вы начнёте прижимать.

Строй удобно проверять всегда в одном и том же порядке. Все шаги опираются на правила, о которых речь пойдёт ниже:

1. Проведите по двум ми, не прижимая их: они должны слиться в одну.
2. Прижмите II на 5-м и сравните с пустой I: обе должны дать одну и ту же ля.
3. Повторите то же с III.
4. Прижмите любую из трёх на 12-м: должен получиться тот же звук, что без прижатия, только регистром выше.

Если на третьем шаге всё сошлось, а на четвёртом нет, дело уже не в колках, а в подставке. Об этом — в разделе про вторую октаву.

Термины, которые понадобятся

• Открытая, или пустая — та, которую не прижимают.
• Лад — металлическая поперечная полоска на шейке; соседние отличаются на полутон.
• Мензура — рабочая длина от верхнего порожка до подставки.
• Полутон — самый маленький интервал европейской музыки; два подряд дают целый тон.
• Кварта — интервал в пять полутонов, как от ми до ля.
• Унисон — полное совпадение по высоте.
• Октава — расстояние, через которое всё повторяется: от ля до следующей ля.
• Диез, бемоль, бекар — значки, которые повышают, понижают или возвращают прежнее звучание.
• Позиция — положение кисти, её называют по ладу под указательным.
• Аппликатура — выбор, чем и что прижимать.

Прима, секунда, альт, бас: для какой балалайки эти таблицы

Все таблицы статьи — для балалайки-примы. Это единственный инструмент семейства, который играет сольно и ведёт мелодию, то есть главный голос в музыке. Остальные ведут аккомпанемент, средние голоса и басовую основу.

Балалайка — русский щипковый музыкальный инструмент, и у неё целое семейство. Britannica называет шесть размеров, от пикколо до контрабаса. Размер может быть очень разным: от 600–700 мм у примы до 1,6–1,7 м у самого крупного. Вот кто входит в семейство и чем занят:

• пикколо — самая маленькая;
• прима — 600–700 мм, солирует и ведёт мелодию;
• секунда — аккомпанемент и средние голоса;
• альт — 800–820 мм, тоже аккомпанемент и средние голоса;
• бас — басовая основа, настройка ми–ля–ре, по квартам;
• контрабас — самый крупный, басовая основа, та же настройка по квартам.

Большинство в семействе, как видно, мелодию не ведут: исполнять её поручают приме, одной из основных. Бас и контрабас настроены квартами, как их оркестровый собрат. О том, чем контрабас отличается от виолончели и как он настроен, мы писали отдельно.

Современную балалайку в 1880-х годах усовершенствовал Василий Андреев (1861–1918), скрипач. Создание семейства разных размеров — заслуга мастеров, среди них Фёдор Пасербский. Это семейство стало основой русского народного оркестра — так называют оркестр русских народных инструментов. Само слово «балалайка» впервые упомянуто в России в письменном документе о стрельцах 1688 года. Значит, название инструмента известно в нашей стране больше трёх веков, а привычный вид балалайка получила в конце XIX века, когда за неё взялись Андреев и мастера.

Исполнителя, играющего на балалайке, называют балалаечником. Другие размеры статья не разбирает: у них свои задачи в оркестре, и таблиц для них здесь нет. Если длина вашего инструмента около 600–700 мм, это прима, и всё дальнейшее — про неё.

Как устроен гриф: лады, порожки и мензура

Гриф — длинная часть балалайки между корпусом и головкой. На нём закреплены металлические лады, и любой из них меняет высоту на полутон. Чтобы пользоваться таблицами, достаточно знать, как располагаются несколько деталей инструмента и как они связаны со звучанием.

Детали и их задачи:

Деталь	Что это и зачем
Головка	верхний конец, на нём колки
Колки	колковая механика, ею регулируют натяжение
Верхний порожек	граница перед колками, от него ведут счёт и меряют мензуру
Лады	поперечные металлические полоски, следующая выше на полтона
Корпус	треугольный, собран из клёпок
Дека	передняя еловая, задняя буковая
Панцирь	пластина на деке у академического инструмента
Подставка для струн, или кобылка	держит их над декой, задаёт конец мензуры

Балалайка состоит из двух частей — корпуса и грифа. Корпус треугольный, его собирают из нескольких деревянных сегментов — клёпок. Сверху — головка с колками. По устройству балалайка — щипковый инструмент лютневого типа. У традиционной балалайки панциря нет, а верхний порожек расположен иначе, чем у академической.

Мензура — рабочая длина струны, то есть расстояние от верхнего порожка до подставки. У примы она составляет 435–450 мм. От положения подставки зависит, чисто ли строит дальняя половина.

Из этих цифр легко понять, где середина. Двенадцатый делит её пополам, поэтому при 440 мм он приходится примерно на 220 мм от начала мензуры, а при 450 мм — на 225 мм. Эта точка пригодится при проверке подставки.

Сам лад имеет вид выпуклой поперечной металлической полоски. Если прижать перед ним, колеблется более короткий отрезок, и звучание повышается. На этом правиле держится вся система: к корпусу — выше, к головке — ниже.

Чисто всё это зазвучит только на исправном инструменте. Гриф инструмента должен быть прямым, лады должны быть хорошо отшлифованы и одной высоты, а подъём струн над 12-м — небольшим: в старом пособии называют 3–4 мм. От этого зависит чистота звучания инструмента по всей длине.

Раньше на балалайку ставили жильные струны. Сейчас I обычно стальная, в старом пособии это проволока сечением 0,28–0,3 мм, а две ми — нейлоновые или карбоновые: синтетика устойчивее в строе. На таблицы из этой статьи материал не влияет: они одинаковы для любого комплекта, если инструмент настроен на ми–ми–ля.

Почему лады стоят всё теснее к корпусу

Расстояние между соседними не одинаково: оно уменьшается к подставке. Длина колеблющейся части от одного к другому меняется в одно и то же число раз — около 1,059. Это число — корень 12-й степени из двух. Поэтому в начале промежутки широкие, а дальше всё уже.

Если сравнить, расстояние от 1-го до 2-го заметно больше, чем от 11-го до 12-го. Но по слуху все шаги одинаковые: всё рассчитано так, чтобы звучание менялось равномерно. Для исполнителя это значит одно: чем дальше, тем всё теснее, и кисть собирается плотнее, чем в начале.

Сколько ладов у балалайки

Число зависит от инструмента: для современных балалаек называют от 16 до 31. В старом пособии пишут, что у концертной их должно быть не меньше 24, у учебных меньше: в описаниях попадаются и такие, где их около 19. Двадцать четвёртый упоминают и в методических уроках: при пиццикато, щипке большим пальцем правой руки, он стоит у 24-го.

Посчитайте их на своём инструменте. Таблица до 12-го подходит любой балалайке, а её продолжение до 24-го полностью работает только там, где их 24.

Перед тем как учить расположение нот, полезно проверить и сам инструмент. Короткий список по требованиям из пособий:

• шейка прямая, без прогиба;
• металлические полоски одной высоты и хорошо отшлифованы;
• подъём над 12-м — около 3–4 мм;
• подставка установлена так, что 12-й приходится ровно на середину мензуры.

Почему каждый лад — полутон: тоны и гаммы

Соседние лады отличаются на полутон — самый маленький интервал в европейской музыке. Два таких шага подряд дают целый тон.

Двенадцать полутонов составляют октаву. Семь натуральных ступеней и пять промежуточных образуют хроматическую гамму, где каждая следующая выше предыдущей на полтона. Поэтому на балалайке двенадцать шагов приводят к той же ноте — и на ля, и на двух ми. Это связано с тем, как устроена европейская система музыки: в ней одно и то же имя повторяется через 12 шагов.

От до этот ряд выглядит так: до, до♯, ре, ре♯, ми, фа, фа♯, соль, соль♯, ля, ля♯, си и снова до. Между ми и фа, а также между си и до промежуточной ступени нет. Семь натуральных идут в определённом порядке, но расстояние между соседними разное:

• до → ре и ре → ми: целый тон, через один;
• ми → фа: полутон, они соседи;
• фа → соль: целый тон, и между ними есть ещё фа♯;
• дальше к ля и к си — тоже через один;
• си → до: снова полтона, вплотную.

Значит, если две соседние натуральные ноты стоят через тон, между ними пропущен один лад, а если через полтона — они рядом. Принцип одинаков по всей длине: у каждой своё место, и интервал до соседней всегда один и тот же.

Из тех же интервалов складываются гаммы. Мажорная строится по формуле Т–Т–П–Т–Т–Т–П, где Т — тон, П — полутон. Натуральная минорная — Т–П–Т–Т–П–Т–Т. Зная строение мажорной и минорной гамм, легко определить, где что искать: Т — это плюс два, П — плюс один.

Проверим это на до мажоре. На I до — на 3-м. Дальше по формуле: 3 + 2 = 5, это ре; 5 + 2 = 7, ми; 7 + 1 = 8, фа; потом 10, 12, 14 и, наконец, 15 — снова до, но уже в следующем регистре. Ни диезов, ни бемолей не понадобилось, как и должно быть в до мажоре. Ля минор на I считается так же, только по минорной формуле: 0, 2, 3, 5, 7, 8, 10 и 12.

Пример: гаммы по формуле

Начало берут из таблицы в следующем разделе и прибавляют шаги по формуле. В строке последняя цифра всегда даёт ту же ступень, что и начальная, только через 12 шагов.

Гамма	Где играть	Что прижимать	Диезы и бемоли
ля минор	I	0, 2, 3, 5, 7, 8, 10, 12	нет
до мажор	I	3, 5, 7, 8, 10, 12, 14, 15	нет
ре минор	I	5, 7, 8, 10, 12, 13, 15, 17	си♭
ре мажор	I	5, 7, 9, 10, 12, 14, 16, 17	фа♯, до♯
ми минор	II	0, 2, 3, 5, 7, 8, 10, 12	фа♯
фа мажор	II	1, 3, 5, 6, 8, 10, 12, 13	си♭

Обратите внимание: ля минор на I и ми минор на II идут по одним и тем же цифрам, 0–2–3–5–7–8–10–12. Формула одна, а начало разное, поэтому в ми миноре на 2-м выходит фа♯, а не фа. В ре миноре на 13-м появляется си♭, в ре мажоре на 9-м и 16-м — фа♯ и до♯. Все примеры здесь — с двумя знаками или меньше: такие и дают в начале занятий.

Расположение нот по ладам: таблица до 12-го лада

На I натуральные ноты лежат на 2, 3, 5, 7, 8, 10 и 12-м ладах, на двух ми — на 1, 3, 5, 7, 8, 10 и 12-м. Остальные места заняты диезами и бемолями. В таблице они записаны через косую черту: ♯ — диез, ♭ — бемоль.

Лад	I (ля)	II и III (ми)
0, открытая	ля	ми
1	ля♯ / си♭	фа
2	си	фа♯ / соль♭
3	до	соль
4	до♯ / ре♭	соль♯ / ля♭
5	ре	ля
6	ре♯ / ми♭	ля♯ / си♭
7	ми	си
8	фа	до
9	фа♯ / соль♭	до♯ / ре♭
10	соль	ре
11	соль♯ / ля♭	ре♯ / ми♭
12	ля	ми

Пользоваться таблицей просто. Выберите столбец, отыщите в нём нужный звук и посмотрите цифру слева: это номер, который нужно прижать. Если нужно что-то дальше 12-го, прибавьте 12 и откройте продолжение ниже. В игре на балалайке такой пересчёт со временем делают без остановки.

Ля: от нуля до 12-го

Отсчёт на I начинается с самой ля. Дальше си — 2-й лад, до — 3-й, ре — 5-й, ми — 7-й, фа — 8-й, и на 12-м снова ля. Нота соль здесь на 10-м, а не на 9-м: до неё от фа целый тон, и 9-й занимает фа♯. Если сыграть всё подряд, получится гамма ля минор без диезов и бемолей.

Следите за регистром. Ля, ля♯ и си на 0–2-м — это 1-я октава. С до на 3-м начинается уже 2-я. Это важно для чтения: такое до записано над серединой стана.

Ми: от нуля до 12-го

На двух ми порядок другой. Фа сразу на 1-м: ми и фа — соседи. Соль — на 3-м, ля — на 5-м, си — на 7-м, до — на 8-м, ре — на 10-м, ми — на 12-м. Обе ми настроены между собой в унисон, поэтому и порядок у них один.

Ля на пятом ладу второй струны равна по высоте пустой I. Отсюда удобное правило: место любой ноты с I легко отыскать на II, если сдвинуться на 5 ладов к корпусу. До на 3-м у I — это до на 8-м у II, ре на 5-м — ре на 10-м. Просто прибавьте пять: это правило работает по всей длине.

После 7-го на ми порядок тоже переходит в следующий регистр: до на 8-м — его начало. Какими пальцами левой руки прижимать эти точки, рассказано в разделе о постановке.

Что звучит после 12-го лада: вторая октава и диапазон

На 12-м всё выше на 12 шагов, чем у открытых, а дальше порядок повторяется. Двенадцатый делит рабочую длину пополам: если прижать здесь, колеблется половина мензуры. Ля превращается в ля следующего регистра, ми — в ми следующего.

На этом же правиле держится установка подставки. Её ставят так, чтобы расстояние от неё до двенадцатого лада равнялось расстоянию от него до порожка у колков. Если подставка сдвинута, после 12-го всё фальшивит, даже когда строй идеален.

Прима с 24 ладами охватывает две октавы и пять полутонов: от открытой ми до ля на 24-м у I. Это самая высокая точка такого инструмента. Арифметика простая: от нижней ми до ми — 24 шага, и ещё 5 до ля. Всего 29 шагов, а вместе с исходной ми — 30 разных ступеней. У всех трёх по 25 положений, если считать и нулевое, поэтому одна и та же высота встречается в нескольких местах.

В источниках диапазон описывают по-разному. В Циклопедии — «около двух октав», в одной англоязычной сводке — «около трёх». Точный счёт для такого инструмента приведён в начале раздела, на него и опирается эта статья.

Продолжение: от 13-го до 24-го

Эта часть — для инструментов, где их 24. Если у вас меньше, она просто обрывается раньше: при 19 последней на I будет ми, а на двух других — си. В скобках — номер регистра. Бемоли не повторяем, они те же, что до 12-го.

Лад	I (ля)	II и III (ми)
13	ля♯ (2)	фа (2)
14	си (2)	фа♯ (2)
15	до (3)	соль (2)
16	до♯ (3)	соль♯ (2)
17	ре (3)	ля (2)
18	ре♯ (3)	ля♯ (2)
19	ми (3)	си (2)
20	фа (3)	до (3)
21	фа♯ (3)	до♯ (3)
22	соль (3)	ре (3)
23	соль♯ (3)	ре♯ (3)
24	ля (3)	ми (3)

Чтобы прочитать эту часть без подсказки, отнимите 12 и посмотрите таблицу до 12-го. Например, 17 − 12 = 5: на I там ре, на II — ля, только в следующем регистре. Так вся дальняя половина выводится из ближней. И самое дальнее: 24 − 12 = 12, а 12 − 12 = 0, поэтому на 24-м выходят те же ля и ми, что у открытых, только через 24 шага.

Один звук — в нескольких местах

Начиная с ля, почти любую ноту можно взять двумя способами: на I и на II, на 5 ладов дальше. Ниже ля так не выйдет: самое низкое есть только у двух ми. Это дает выбор при исполнении пьесы: можно брать там, где удобнее, и не менять высоту. Вот пары для натуральных:

• ля — пустая I или II на 5-м;
• си — I на 2-м или II на 7-м;
• до — I на 3-м или II на 8-м;
• ре — I на 5-м или II на 10-м;
• ми — I на 7-м или II на 12-м;
• фа — I на 8-м или II на 13-м;
• соль — I на 10-м или II на 15-м.

Пары выручают и при проверке. Если сомневаетесь, верно ли нашли место, возьмите тот же звук в парной точке: звучание должно совпасть. Если не совпадает, ищите ошибку в прижатии или в настройке.

Диезы и бемоли: где они на грифе

Диез — это соседний лад в сторону корпуса от натуральной ноты, бемоль — соседний в сторону головки. Других правил здесь не нужно.

Знаки альтерации — так называют диез, бемоль и бекар — меняют высоту того звука, перед которым стоят. Диез (♯) повышает его на полтона, бемоль (♭) понижает, бекар (♮) отменяет действие предыдущего знака. На инструменте это выглядит так:

• ♯ — выше, на соседнюю клетку ближе к корпусу;
• ♭ — ниже, на соседнюю клетку ближе к головке;
• ♮ — отмена, возврат на прежнее место.

На I пропущены 1, 4, 6, 9 и 11-й: там диезы и бемоли. Например, до♯ находится на 4-м, сразу за до на 3-м. На ми то же правило: фа♯ — 2-й. Ре♭ на I — тоже 4-й: от ре на 5-м отступаем на шаг назад. Так же считаются и другие бемоли: си♭ на I — 1-й, на II — 6-й.

В нотной записи знаки бывают ключевые и случайные. Ключевые ставят после ключа в начале строки. Это указания на всё произведение: они действуют на все одноимённые во всех регистрах до конца произведения. Случайные появляются прямо перед головкой знака и действуют до конца такта.

Пример. Если перед фа стоит ♯, в этом такте её берут как фа♯: на I это 9-й, на ми — 2-й. Пока такт не кончился, ♯ продолжает действовать. В следующем такте, если знака нет, фа снова натуральная: 8-й на I или 1-й на ми.

В музыке одна и та же высота может носить два имени. Это называют энгармонизмом: до-диез и ре-бемоль совпадают, а пишутся по-разному. На I это один и тот же 4-й. Поэтому в таблице в одной клетке два имени, и в любом случае прижимают одно и то же место.

Чтобы не запутаться, при разборе пьесы первым делом посмотрите, что стоит при ключе, и отметьте, что в этом произведении всегда меняется. Ре мажор из таблицы выше — хорошая проверка: при двух ключевых диезах всякая фа становится фа♯, а всякое до — до♯.

Как ноту из нотной записи найти на грифе

Партии для балалайки пишут в скрипичном ключе. Две открытые ми записаны на нижней линейке нотного стана, ля — между второй и третьей линейками. Следующая линейка или промежуток — следующая натуральная ступень.

Нотный стан — это пять параллельных линий, их считают снизу. Основных ступеней семь: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. 1-я октава начинается с до на добавочной линейке под станом и доходит до си на третьей линии. Следующая начинается с до между третьей и четвёртой. Используемый для балалайки ключ — скрипичный, его и нужно освоить.

Значит, пустые записаны в нижней части стана: две ми — на 1-й линии, ля — во втором промежутке. Всё, что в записи выше, берут с прижатием. А ниже ми балалайке ничего не нужно: ре под станом и до на добавочной линейке на ней не взять, ведь самое низкое у неё — ми.

Высота звука зависит в основном от частоты колебаний, её измеряют в герцах. Звук ля первой октавы принят международным эталоном: 440 Гц, стандарт приняли в 1970-х. По нему настраивают инструменты, чтобы музыканты могли играть вместе. На балалайке этот эталон даёт открытая I.

Название	Где на стане	I (ля)	II и III (ми)
ми (1)	1-я линия	—	0
фа (1)	между 1-й и 2-й	—	1
соль (1)	2-я линия	—	3
ля (1)	между 2-й и 3-й	0	5
си (1)	3-я линия	2	7
до (2)	между 3-й и 4-й	3	8
ре (2)	4-я линия	5	10
ми (2)	между 4-й и 5-й	7	12
фа (2)	5-я линия	8	13
соль (2)	над 5-й	10	15

В скобках — номер регистра, в двух правых столбцах — номер лада, 0 — пустая. Прочерк значит, что на I такого нет: это ниже самой ля.

Разбор идёт в одном и том же порядке:

1. Посмотрите, где стоит головка: на линии или между линиями.
2. Посчитайте снизу и определите ноту, отталкиваясь от ми внизу стана.
3. Проверьте, что стоит при ключе и прямо перед этим местом.
4. Отыщите это место в таблице и решите, где брать: на I или на II.
5. Сыграйте и назовите вслух.

Например, на четвёртой линейке записано ре: на I его берут на 5-м, на II — на 10-м. Между третьей и четвёртой — до: 3-й у I или 8-й у II. А внизу стана, на 1-й линейке, — ми, и её дают только пустые нижние.

Иногда в пьесе два звука записаны один над другим. Верхний играют на первой струне, а нижний — на второй и третьей. Две ми в этом случае чаще всего зажимают большим пальцем левой руки. Два одновременных звука — уже созвучие, а аккорды — отдельная тема.

Для разбора хватает нескольких элементов. Нотный значок состоит из головки, штиля и флажка. Длительность определяют по закраске головки — светлая она или чёрная — и по числу флажков: целая равна четырём четвертям. Таблица подсказывает, где прижать, а форма значка — сколько держать.

В партиях для балалайки встречаются и обозначения артикуляции, то есть указания, как исполнить звук. Среди них акцент, натуральный флажолет, фермата, стаккато, которое играют вполовину длительности, и пиццикато левой рукой. На выбор места они не влияют: меняется только способ исполнения.

Заметьте закономерность: чем выше головка в записи, тем дальше от колков нужная точка. Для ля счёт на стане идёт от второго промежутка вверх, для ми — от 1-й линейки. Любая линейка всегда означает одно и то же, от пьесы к пьесе.

Запоминание идёт быстрее, если связывать ступень сразу и с цифрой, и с местом в записи. Четвёртая линейка — это ре и 5-й на I. Второй промежуток — это ля, пустая I. С практикой такие пары перестают требовать пересчёта.

Порядок разбора один и тот же: линейка, имя, диезы и бемоли, потом место. Игра по нотам идёт быстрее, если отдельно заниматься нотной грамотой на сольфеджио: читать музыку с листа — отдельный навык.

Как поставить пальцы на лады и извлечь звук

Левая рука выбирает высоту, прижимая струну у самого металлического порожка лада. Правая отвечает за удар или щипок. Чтобы обе работали свободно, нужна правильная посадка.

Посадка должна дать две вещи: устойчивость инструмента и свободу игровых движений. Сидят на половине стула, ноги — на полных ступнях. У балалайки четыре точки опоры. Нижний угол корпуса — между бёдер, один верхний угол — у правой нижней части грудной клетки, другой — между корпусом и правым плечом. Подвижная опора — левая ладонь, в которой лежит гриф. Это исходное положение для игры. В старых пособиях добавляют: его держат между большим и указательным.

1. Сядьте на половину стула, поставьте ноги на полные ступни.
2. Поставьте корпус нижним углом между бёдер.
3. Проверьте два других угла: один — у правой части грудной клетки, другой — у правого плеча.
4. Положите шейку на указательный, большой — на её край.
5. Согните локоть примерно под 90°, кисть оставьте в естественном положении.

Левая рука: первая позиция

Освоение грифа начинают с открытых струн и 1-й позиции: сперва играют без прижатия, затем на 2-м и 3-м ладах. Позиция — это положение кисти на шейке. Её называют по месту, где находится указательный: 1-я начинается со 2-го. Аппликатура, то есть выбор, чем прижимать ту или иную ступень, — тоже задача начального года занятий.

Какой	Цифра в нотах	Место в 1-й позиции
указательный	1	2-й
средний	2	3-й или 4-й
безымянный	3	5-й
мизинец	4	6-й, реже 7-й

Цифры идут от указательного к мизинцу, от 1 до 4, и у каждого свой участок. Пальцами левой руки встают подушечкой ногтевой фаланги, полусогнутыми. В 1-й позиции на I указательный прижимает си, средний — до или до♯, безымянный — ре, мизинец — ре♯ или ми. На ми цифры те же, а результат свой: указательный даёт фа♯, безымянный — ля, мизинец — ля♯ или си.

Начало гаммы ля минор на I выглядит так: ля — без прижатия, си — указательный на 2-м, до — средний на 3-м, ре — безымянный на 5-м, ми — мизинец на 7-м, это его редкое положение. Дальше она выходит за пределы позиции, а переходы осваивают позже.

Прижимая струну, держите кончик прямо перед металлическим порожком, а не посередине между порожками. Прижимать нужно только то, что требуют ноты.

Опора большого пальца левой руки — верхний край шейки, чуть впереди указательного пальца. Он придерживает её без сильного нажима, служит опорой и «шарниром» при перемещении кисти и сам прижимает обе ми. Она опирается на указательный, а не зажата в кулаке. Локоть согнут примерно под 90°, кисть в естественном положении: тыльная сторона ладони продолжает предплечье.

Короткая проверка постановки перед игрой:

• кончик у самого порожка, а не посередине;
• прижато только то, что нужно в пьесе;
• большой — на краю без нажима;
• локоть согнут, кисть продолжает предплечье.

Правая рука: удар и щипок

Правая извлекает звук щипком или ударом. Основная нагрузка приходится на указательный. Бряцание — чередование ударов указательным пальцем правой руки по всем струнам сверху вниз и снизу вверх. Удар приходится сразу на все три.

Пиццикато — извлечение звука щипком: большим пальцем правой руки ведут сверху вниз. Остальные при этом опираются подушечками на край корпуса. Арпеджиато — перебор, когда струны берут не одновременно, а по очереди.

Среди многих приёмов игры — тремоло, быстрые удары указательным пальцем правой руки, а также вибрато, дробь, флажолеты и гитарные приёмы. У каждого свой характер, и он применяется там, где его требует произведение. Техника правой задаёт ритм, левой — высоту. Поэтому все таблицы этой статьи — работа левой.

Во время игры движения должны быть свободными: ради этой свободы и строят посадку. Новое место сперва отыщите глазами, потом сыграйте несколько раз в медленном темпе и называйте вслух. Чтобы звучание получилось чистым и красивым, держите кончик у самого порожка, как советуют методические пособия.

Как запомнить расположение нот на грифе: упражнения

Порядок запоминают руками, а не глазами по таблице: играют гаммы в одной позиции и называют всё, что слышат. Так место, имя и высота связываются в одно.

В учебной программе Министерства образования Беларуси для занятий на балалайке есть упражнение из трёх действий: назвать ноту, указанную педагогом, сыграть её на инструменте и отыскать такие же в нотном тексте. Программа написана в другой стране, но само упражнение простое и не требует ничего, кроме инструмента и сборника пьес. На практике его соединяют с гаммами, ритмизацией стихов и разучиванием коротких пьес.

Там же для начала дают мажорные и минорные одноктавные гаммы до двух знаков и тонические трезвучия, затем двухоктавные. Их играют разными приёмами и ритмами. Каждое повторение закрепляет рисунок: кисть начинает чувствовать расстояния как цепочку тонов и полутонов.

Начальные точки в 1-й позиции — ля, си, до, ре и ми на I: 0, 2, 3, 5 и 7. Из них можно собрать простую попевку и исполнять её, называя вслух каждую. Следите, чтобы пальцами левой руки вы прижимали у самого порожка. Новые звуки добавляйте по одному: вначале натуральные, потом с диезами и бемолями.

Осваивать инструмент удобно по этапам. Начните только с I от нуля до 7-го, пока ответ не будет приходить сам. Второй этап — тот же отрезок на ми и правило «плюс пять». Третий — примеры из раздела о тонах: ля минор, до мажор, ми минор. И только после этого — короткие пьесы, где всё прежде называют, потом отыскивают. Всё это удобнее играть в медленных темпах, в своём ритме.

Упражнение «лесенка». На I сыграйте вверх ля – си – до – ре – ми, то есть 0 – 2 – 3 – 5 – 7, и обратно. Потом на второй: си – до – ре – ми, это 7 – 8 – 10 – 12, и обратно. На каждой ступеньке называйте звук вслух. Повторяйте, пока кисть не начнёт попадать во все точки без подсказки.

Ещё одно упражнение связывает I и II. Возьмите пустую ля, затем II на 5-м, потом си на 2-м у I и си на 7-м у II, и так до ми на 7-м и 12-м. Пары должны совпадать: если разница слышна, проверьте прижатие или настройку.

Как понять, что всё выучено? Вот простые признаки:

• вы называете любую натуральную ступень на I без подсказки;
• сразу находите то же на ми, прибавив пять;
• знаете, что ♯ — соседняя клетка дальше от колков, а ♭ — ближе к ним;
• по записи без подсказки называете, где прижать;
• играете гамму ля минор, не глядя на левую кисть.

Репертуар начальных лет в той же программе — В. Андреев «Вальс», А. Дорожкин «Этюд ля минор», В. Котельников «Танец», обработки народных песен и знакомых детских мелодий. Народная песня — основа репертуара. Например, «Во поле берёза стояла» — русская народная песня.

Знакомую мелодию проще проверить: если место выбрано неверно, это сразу слышно. Поэтому русская народная песня в простой обработке — удобный материал: прежде всего прочитайте запись, потом найдите места, и только затем играйте целиком. Так вы учитесь не только таблице, но и самой музыке.

На протяжении второго и третьего года программа добавляет переходы из позиции в позицию, растяжку пальцев левой руки, смену позиций и специальные хроматические упражнения. Основа при этом та же — чередование целых и половинных шагов, на котором держится вся музыка для этого инструмента.

Пять ошибок, из-за которых звучит не та нота

Чаще всего дело не в таблице, а в том, где и как прижато, как прочитана запись и где установлена подставка. Эти ошибки следуют из правил, которые дают методические пособия, и любую легко проверить самому на своём инструменте.

1. Прижатие посередине между порожками. Прижимать нужно прямо перед металлическим порожком и только там, где струнам следует звучать. Проверка: сдвиньте кончик к порожку — если стало чище, причина в этом.
2. Путают верхний и нижний голос в записи. Если в записи два голоса, верхний играют на I, нижний — на двух ми. Проверка: верхний в записи всегда выше и по звучанию. Нижний чаще всего прижимают большим сразу на обеих.
3. Ищут фа у нижних на 2-м. Ми и фа — соседи, поэтому фа — на 1-м, а 2-й — уже фа♯. Проверка: сыграйте ми и фа подряд — разница должна быть самой маленькой. Та же ловушка есть между си и до: у II это 7-й и 8-й, соседние клетки.
4. Забывают знаки при ключе. Ключевой знак действует до конца произведения, случайный — до конца такта. Проверка: перед игрой отметьте всё, что стоит при ключе. Если там два ♯, как в ре мажоре, сразу решите, что фа и до в этой пьесе берутся на полтона выше.
5. Подставка сдвинута. Двенадцатый должен быть ровно посередине. Если это не так хотя бы немного, в дальней части всё фальшивит. Проверка: на 12-м должно получаться то же, что у пустой, на 12 шагов выше.

Причина может быть и в настройке. Если две ми разошлись, на одной из них всё будет не так, хотя прижато верно. В этом случае сначала сверьте их с I по 5-му, а уже потом ищите ошибку в постановке.

Частые вопросы

Какие ноты на балалайке в стандартном строе?
Без прижатия она даёт ми–ми–ля. Две ми настроены в унисон, ля — на чистую кварту выше. Ниже ми при такой настройке на балалайке ничего нет.

Почему две нижние настроены одинаково?
Так устроена унисонно-квартовая настройка, которую ввёл Василий Андреев в конце XIX века. Две ми совпадают, ля — на кварту над ними. В пособиях подчёркивают, что их нужно настроить совершенно одинаково, иначе одно и то же прижатие на них даст разный результат.

Как ноты расположены по ладам?
На I натуральные лежат на 2, 3, 5, 7, 8, 10 и 12-м, на ми — на 1, 3, 5, 7, 8, 10 и 12-м. Соседние отличаются на полтона, поэтому пропущенные заняты диезами и бемолями. Полная картина — в двух таблицах этой статьи.

Сколько нот можно сыграть на балалайке?
Если ладов 24, любая из трёх даёт 25 положений вместе с нулевым, а разных высот получается 30. Это две октавы и кварта, от открытой ми до ля на 24-м у I. Их число у балалаек разное: у концертных чаще 24, у учебных меньше.

Почему лады стоят неравномерно?
Соседние должны давать полтона, а для этого длина колеблющейся части от одного к другому меняется в одно и то же число раз, около 1,059. Поэтому расстояние уменьшается от головки к подставке. Двенадцатый приходится ровно на середину.

Где на грифе диезы и бемоли?
Диез — на одну клетку ближе к корпусу от натуральной, бемоль — на одну ближе к головке. На I это 1, 4, 6, 9 и 11-й. Например, до♯ и ре♭ — это один и тот же 4-й.

Где на балалайке соль?
На ми её берут на 3-м, на I — на 10-м. Это разные по высоте: на I — на 12 шагов выше нижней. Та же, что на 10-м у I, есть и на 15-м у II.

В каком ключе пишут ноты для балалайки?
В скрипичном. Две пустые ми записаны на нижней линии стана, ля — во втором промежутке. Всё, что выше, берут с прижатием по той же лесенке.

Где на балалайке до 1-й октавы?
Нигде: ниже ми балалайка не звучит, а это до ниже. Ближайшее до — в следующем регистре: 3-й у I или 8-й у II. В записи оно находится между третьей и четвёртой линиями.

Как читать два звука, записанные один над другим?
Верхний играют на I, нижний — на II и III. Их в этом случае чаще всего зажимают вместе большим. Верхний смотрите в столбце I, нижний — в соседнем.

Чем отличаются прима, секунда и альт?
Размером и ролью. Прима длиной 600–700 мм — единственная в семействе солирует и ведёт мелодию. Секунда и альт, у которого 800–820 мм, ведут аккомпанемент и средние голоса в оркестре русских народных инструментов.

Кто сделал балалайку такой, какая она сейчас?
Современную балалайку усовершенствовал в 1880-х годах скрипач Василий Андреев. Семейство разных размеров создавали мастера, среди них Фёдор Пасербский. Само слово известно гораздо раньше: его первое письменное упоминание относится к 1688 году.

Из чего делают струны?
Раньше их делали жильными. Сейчас I обычно стальная, а две ми — нейлоновые или карбоновые: синтетика устойчивее. На таблицы материал не влияет, если строй ми–ми–ля.

Какими пальцами играть в начале?
В 1-й позиции указательный — на 2-м, средний — на 3-м или 4-м, безымянный — на 5-м, мизинец — на 6-м. Ставят их подушечкой, полусогнутыми. Большой — на краю шейки, без сильного нажима.

Что такое позиция и аппликатура?
Позиция — положение кисти на шейке, её называют по тому, где находится указательный: 1-я начинается со 2-го. Аппликатура — выбор, каким пальцем что прижимать. Цифры от 1 до 4 идут от указательного к мизинцу.

Как быстро запомнить ноты на грифе?
Играйте гаммы в одной позиции и называйте всё, что слышите. Пользуйтесь правилом: то же самое на ми находится на 5 ладов дальше, чем на I. Для разбора с листа подойдёт народная песня в простой обработке.

Меняется ли расположение нот, если балалайка настроена иначе?
Да. Таблицы в статье — только для ми–ми–ля. Варианты настройки различают по тому, где зажимают среднюю для сверки: в балалаечной — 5-й, в гитарной — на третьем ладу, в минорной — 4-й. В народном варианте иначе настроены уже пустые, поэтому вся картина будет иной.

Почему после 12-го всё фальшивит?
Проверьте подставку и металлические полоски. Двенадцатый должен приходиться ровно на середину, а полоски — быть одной высоты и хорошо отшлифованными. Проверить подставку просто: на 12-м должно получаться то же, что без прижатия, только через 12 шагов.

Почему ля — главный ориентир для настройки?
Это международный эталон: 440 Гц. По нему настраивают инструменты, чтобы музыканты могли играть вместе. На балалайке его даёт открытая I, а обе ми, прижатые на 5-м, дают то же самое.

---

Источники

• Строй, семейство и размеры, мензура, диапазон, история — Википедия и Циклопедия, статьи об инструменте; Encyclopaedia Britannica, «Balalaika»; University of Kansas, Center for Russian, East European & Eurasian Studies, «Balalaika».
• Интервалы и середина мензуры — Википедия, статья «Полутон» и статья о ладе как детали инструмента; ключевые и случайные знаки — Википедия, «Знаки альтерации»; эталон 440 Гц — Википедия, статья о высоте тона.
• Запись для примы, созвучия, длительности, артикуляция — balalaika.org.ru, раздел о записи.
• Требования к устройству и приёмы — пособие для балалаечников (djvu.online) и А. Б. Шалов, «Основы игры на балалайке» (1969), публикация sheba.spb.ru.
• Устройство корпуса и варианты настройки — osnmedia.ru, инструкция по выбору инструмента.
• Упражнения, репертуар, позиции по годам — учебная программа факультативных занятий, Министерство образования Республики Беларусь, 2022.