Какая ступень понижается в гармоническом мажоре и повышается в миноре

Гармонический мажор — это натуральный мажор с пониженной VI ступенью: в до мажоре вместо ля звучит ля-бемоль. В гармоническом миноре, наоборот, повышается VII ступень (в ля миноре — соль-диез), а мелодический мажор понижает VI и VII ступени только при движении вниз. Ниже — натуральный, гармонический и мелодический лад по порядку: что меняется и почему, сводная таблица с нотами, увеличенная секунда, аккорды и примеры из музыки.

Лад и ступени: чем мажор отличается от минора

Мажор и минор — два лада, и главное отличие между ними в III ступени: в мажоре она отстоит от тоники на большую терцию, в минорном ладу — на малую. Терция — музыкальный интервал от I до III. От этой разницы в ладу зависит и звучание музыки.

Лад представляет собой систему устойчивых и неустойчивых звуков — ступеней, которые объединены тяготением к тонике, главному опорному звуку. Он задаёт звукоряду музыки определённый характер и окраску, а не только набор нот. В теории музыки нет единого определения. Чаще всего ладом называют именно мажорный либо минорный строй, а основные понятия музыкальной теории — устой и неустой, тяготение и разрешение.

Ступень	Название	Что важно знать
I	тоника	главная опора, к ней тянутся остальные звуки
II	нисходящий вводный звук	стоит над тоникой
III	медианта	решает, мажорный перед нами строй или минорный
IV	субдоминанта	главная ступень
V	доминанта	главная ступень
VI	субмедианта	в гармоническом ладу мажора её понижают
VII	восходящий вводный звук	в гармоническом ладу минора её повышают

Главные ступени — тоника, субдоминанта и доминанта, остальные называют побочными.

По звучанию лады тоже различаются, и снова из-за III ступени. Аккорды у них разные: мажорный строится из большой терции (4 полутона) и малой над ней (3 полутона), минорный — наоборот. По музыкальной традиции мажор слышат как светлый и радостный, в нём звучит весело, а минор — как грустный, лирический. Названия это подчёркивают: «мажор» — от латинского major, «больший», а немецкое название минора moll — от mollis, «мягкий, нежный». Этот контраст считают одним из важнейших контрастов музыки.

Существуют и другие строи. Старинные диатонические лады — ионийский, эолийский и другие — лежат в основе церковных тонов и григорианского пения. Строи народной музыки в одноголосных музыкальных культурах строятся не только на диатонике, но и на пентатонике, пятизвучном звукоряде: рага в Индии, мугам в Азербайджане, макам в странах Ближнего Востока и Турции. Лады народной музыки в этих культурах имеют особый принцип строения, и он относится к другой теме.

Натуральный мажор и натуральный минор: точка отсчёта

Натуральный лад — это форма без изменённых ступеней; от него отсчитывают гармонический и мелодический. Натуральный мажор строится по схеме из целых тонов и полутонов между звуками (полутон — половина целого тона), у минора схема своя:

• Мажор: тон — тон — полутон — тон — тон — тон — полутон.
• Минорный: тон — полутон — тон — тон — полутон — тон — тон.

В мажоре полутоны стоят между III и IV и между VII и I, в миноре — между II и III и между V и VI. По этой схеме гамму можно построить от любой ноты и в любой тональности: формула одна, меняется только начальная нота музыкального звукоряда. В натуральной форме мажор совпадает со старинным ионийским ладом, минор — с эолийским ладом.

Гамма натурального ля минора играется на белых клавишах фортепиано. У неё тот же набор звуков, что у параллельной тональности до мажор, и те же музыкальные интервалы: два полутона и пять целых тонов. Отличие в другом: у минорного лада в натуральной форме нет вводного тона — звука на полтона ниже тоники, который сильно к ней тянется. Расстояние от седьмого звука до тоники больше полутона, тяготение слабее, и убедительно закончить мелодию на тонике труднее. Вводный звук минору возвращают гармонический и мелодический виды: в обоих ладах VII повышена, в мелодическом — при движении вверх.

Три вида мажора: какая ступень понижается и когда

У мажора три вида: натуральный, гармонический и мелодический. В гармоническом виде понижается VI ступень, в мелодическом — VI и VII, но только вниз. Изменение высоты ступеней меняет строение мажора, звучание и характер музыки. Любой лад мажорной системы узнают по большой терции от тоники, а между собой они отличаются только VI и VII ступенями.

Гармонический лад: пониженная VI ступень

Мажор гармонического вида звучит ярко, красочно, с «восточным» оттенком. В профессиональной музыке такой мажор применяют ради восточного колорита, встречается он и в армянской и иранской музыке. По строению это мажорный лад: натуральный мажор, в котором VI понижена на полутон, а остальные звуки не меняются. В до мажоре так:

1. I — до, тоника.
2. II — ре.
3. III — ми, большая терция от тоники: лад не перестаёт быть мажорным.
4. IV — фа.
5. V — соль.
6. VI — ля-бемоль вместо ля.
7. VII — си, вводный звук.

Схема мажора: тон, тон, полутон, тон, полутон, полтора тона, полутон. В интервалах между соседними звуками лада это б.2, б.2, м.2, б.2, м.2, ув.2, м.2 — большие, малые и один увеличенный интервал. Между V и VI сохраняется полутон, а между VI и VII — полтора тона, это больше целого тона. Ля-бемоль тянется вниз, к соль, и даёт мажору лёгкий оттенок минора. Так появляется хроматизм — звук, которого нет в натуральной форме. Мажор при этом остаётся мажором: III не меняется. Вместе с VI меняются и аккорды, в которые она входит.

Мелодический мажор: вверх как натуральный, вниз с двумя бемолями

Мелодический мажор при движении вверх звучит как натуральный лад, а при нисходящем движении понижает VI и VII ступени. В тональности до мажор это выглядит так:

• Вверх: до мажор без изменений — до — ре — ми — фа — соль — ля — си — до.
• Вниз, в мелодическом ладу: до — си-бемоль — ля-бемоль — соль — фа — ми — ре — до.

Звучание у такого лада близко к минорному, хотя мажор остаётся мажором. Нижний тетрахорд — четыре звука от тоники, вместе с III, — остаётся прежним, а интервалы верхнего тетрахорда зеркальны ему. В музыкальной литературе мелодический лад в мажоре используется в основном в нисходящих мелодиях и встречается довольно редко, заметно реже, чем гармонический. Учебник объясняет это строением лада: пониженный седьмой звук ослабляет тяготение к тонике, без вводного звука притяжение слабее.

Минор в трёх видах: какая ступень повышается и зачем

В гармоническом ладу минора повышается VII ступень, в мелодическом при движении вверх — VI и VII; натуральная форма ничего не меняет. Это три основных лада минора, его разновидности в тональной системе классической музыки. Они отличаются звукорядом, интервалами и типичным набором аккордов.

Гармонический лад: повышенная VII и вводный тон

Здесь, в гармоническом ладу, VII повышена на полутон, а остальные ступени, включая III, не меняются по сравнению с натуральным. Формула: тон — полутон — тон — тон — полутон — полтора тона — полутон. Повышенная VII — главная примета гармонической минорной гаммы. В тональности ля минор:

1. I — ля, тоника.
2. II — си.
3. III — до, малая терция от тоники: лад не перестаёт быть минорным.
4. IV — ре.
5. V — ми.
6. VI — фа.
7. VII — соль-диез вместо соль.

Зачем это нужно: в натуральной форме у минора нет вводного тона. Повышенный седьмой звук создаёт его, как в мажоре: между ним и тоникой всего один полутон, и звучание становится острым, напряжённым. Вместе с VII меняются и аккорды, в которые она входит: аккорд на V становится мажорным. Вводный звук нарушает строгую диатонику и сближает минор с одноимённым мажором. Одноимённые тональности — с общей тоникой, например тональности до минор и до мажор. Тот же звукоряд от ноты до: до, ре, ми-бемоль, фа, соль, ля-бемоль, си.

Этот лад используют больше остальных: он самый распространённый среди минорных в репертуаре классической и популярной музыки. Его широко применяет и русская городская песня: романс, шансон, авторская песня, часть русского рока.

Мелодический минор: вверх две повышенные ступени, при нисходящем движении — натуральный минор

Вверх мелодический минор повышает VI и VII, а вниз звучит как натуральный. Мелодический звукоряд от ля вверх: ля — си — до — ре — ми — фа-диез — соль-диез — ля. Формула вверх: тон, полутон, тон, тон, тон, тон, полутон. Если принять такой звукоряд за мажор, в нём понижена лишь III ступень.

Название мелодического лада связано с певучестью, особенно в верхней части звукоряда: повышенные VI и VII ведут к тонике плавно. Восходящий мелодический звукоряд ещё называют «джазовым минором». Он появился, чтобы сгладить широкий шаг гармонического вида: увеличенные интервалы трудно петь. Однако мнения расходятся. По правилам учебной музыкальной теории вниз мелодический звукоряд поют и играют как натуральный, а авторы статьи в Википедии считают это упрощением: по их мнению, он не меняет структуру от направления.

Увеличенная секунда: откуда «восточный» оттенок

Увеличенная секунда — музыкальный интервал в полтора тона между VI и VII ступенями; она есть в обоих гармонических ладах и даёт им «восточное» звучание. Это на полутон больше целого тона. В минорном ладу она возникает потому, что VII повышена, в мажоре — потому, что VI понижена. В музыке XVIII — начала XX века композиторы обычно избегали мелодических ходов такой величины, кроме моментов, когда для музыки нужен был восточный колорит. Такой музыкальный ход трудно петь, поэтому в мелодическом звукоряде его сглаживают.

Этот шаг и уменьшенная септима — характерные интервалы: они строятся только в гармонических видах. Эти интервалы — обращение друг друга. В теории их разрешают так: первый, расширяясь, переходит в чистую кварту, септима, сужаясь, — в чистую квинту.

Сводная таблица: шесть видов и правила записи знаков

Все шесть — в одной таблице: в мажорных видах ступени понижают, в минорных повышают, а в мелодическом виде — только при движении в одну сторону.

Лад	Что изменено	Тональность до мажор или ля минор	Как звучит
Мажор натуральный	ничего	до, ре, ми, фа, соль, ля, си	светло
Мажор гармонический	VI ниже на полутон	ля-бемоль вместо ля	ярко, с «восточным» оттенком
Мажор мелодический	вниз VI и VII ниже на полутон	си-бемоль и ля-бемоль	близко к минорному
Минор натуральный	ничего	ля, си, до, ре, ми, фа, соль	без вводного тона, тяготение слабее
Минор гармонический	VII выше на полутон	соль-диез вместо соль	остро, напряжённо
Минор мелодический	вверх VI и VII выше, вниз без изменений	фа-диез и соль-диез	певуче

III не меняется ни в одном из шести видов (в до мажоре это всегда ми): именно она отделяет мажорные лады от минорных. Знаки изменённых ступеней — знаки альтерации, то есть изменения высоты: диез, бемоль, бекар. В нотах их ставят прямо перед нужной нотой, а не при ключе, потому что они нужны не на весь музыкальный текст, а в отдельных местах. В гармоническом ладу мажорной тональности VI понижают бемолем; если в натуральной форме перед ней стоял диез, пишут бекар. В минорном гармоническом ладу седьмой звук повышают диезом, а если до этого стоял бемоль — бекаром. Такое написание — правило нотного письма в музыкальной грамоте. В учебнике есть и обозначения: понижение VI в мажоре гармонического вида отмечают буквой «г», понижение VII в мелодическом — буквой «м».

Звуки, которых нет в натуральной форме, — хроматические: в гармоническом и мелодическом видах появляется хроматизм. Хроматическая гамма в музыке — другое: она состоит только из полутонов и существует в единственном виде, в отличие от ладов.

Аккорды, примеры из музыки и как услышать разницу

Изменённая ступень меняет и аккорды, в которые она входит, — особенно аккорды главных ступеней. В минорном гармоническом ладу доминанта становится мажорной, а в гармоническом ладу мажорной гаммы — субдоминанта становится минорной. В тональности ля минор аккорд на V ступени — ми, соль-диез, си: благодаря вводному звуку он сильнее тянется к тонике. В тональности до мажор аккорд на IV ступени — фа, ля-бемоль, до, а на VI получается увеличенное трезвучие. Поэтому типичные аккорды у трёх видов лада разные. Когда вы учитесь подбирать аккорды к песням на гитаре или фортепиано, помните: одна изменённая ступень меняет все аккорды, где она звучит в музыкальной фразе.

Такой мажор часто звучит в музыке Дебюсси, а Римский-Корсаков относил его к четырём гаммам, на которых основана гармония, вместе с натуральным мажором и двумя видами минора — натуральным и гармоническим. В джазовой музыке солисты часто импровизируют по звукорядам такого мажора.

Элементарная теория музыки становится музыкальной практикой, когда гаммы поют. В программах по сольфеджио есть требование петь гаммы натурального, гармонического и мелодического видов, в том числе с пропуском ступеней. Пение гамм помогает развитию музыкального слуха, а пение мажора в каждом виде — самый простой способ услышать разницу между ладами музыки. Если кажется, что слуха нет, прочитайте, можно ли научиться петь без голоса и слуха; помочь разобрать все шесть видов может педагог на занятиях сольфеджио.

Частые вопросы

Какая ступень повышается в гармоническом миноре?
VII, на полутон: в тональности ля минор вместо соль звучит соль-диез. Это вводный тон — он стоит на полтона ниже тоники и сильно к ней тянется. Остальные звуки такие же, как в натуральном ладу, а меняются аккорды с этой нотой: в гармоническом ладу трезвучие на V становится мажорным.

Какая ступень понижается в гармоническом ладу мажорной гаммы?
VI, на полутон: в тональности до мажор вместо ля звучит ля-бемоль. Следующий за ней вводный звук си не меняется, как и III. Между VI и VII получается полтора тона, а вместе с VI меняются аккорды на IV и VI ступенях.

Какие три вида бывают у мажора?
Натуральный, гармонический и мелодический мажор. Натуральный лад — точка отсчёта, в нём ничего не меняется. В двух других мажорных ладах меняется VI или VI и VII, а III остаётся на месте, и у каждого своё звучание. Подробно — в предыдущих разделах.

Чем отличаются гармонические лады мажора и минора?
Направлением изменения: мажор понижает VI ступень, минорный лад повышает VII. Хорошо запомнить правило: в мажоре ступень понижают, в миноре — повышают. Итог для звучания музыки у обоих похожий — между VI и VII появляется интервал в полтора тона. Меняются и аккорды: в миноре мажорной становится доминанта, в мажоре минорной — субдоминанта; III при этом у ладов разная.

Какие ступени меняются в мелодических видах?
В мажоре — VI и VII, и только вниз: они понижаются. В миноре — те же VI и VII, но вверх: они повышаются, а вниз звучит натуральный лад. Например, от ля вверх появляются фа-диез и соль-диез.

Почему минорный мелодический лад вниз звучит как натуральный?
Повышенные VI и VII нужны, чтобы мелодия, идущая вверх, плавно подошла к тонике и обошла этот скачок, который трудно петь. При нисходящем движении в мелодическом виде знаки по учебному правилу отменяют, и звучит натуральный лад. Есть и другое мнение: что это упрощение и лад от направления не меняется.

Что такое увеличенная секунда в гармонических видах?
Интервал в три полутона между VI и VII ступенями лада. Это характерный музыкальный интервал: он есть только в гармонических видах, а в обращении даёт уменьшенную септиму. Он придаёт звучанию музыки «восточный» колорит, а в мелодическом виде его сглаживают.

Как записывают повышенные и пониженные ступени?
Знаком перед нотой: диезом, бемолем или бекаром. При ключе такие знаки не пишут — они нужны только в отдельных местах музыкального текста. В одном из учебников по теории музыки понижение VI в гармоническом ладу мажора отмечают буквой «г», а понижение VII в мелодическом мажоре — буквой «м».

---

Источники

• Определение, тяготение, старинные и народные строи — Википедия, статья «Лад (музыка)».
• Терции, трезвучия, происхождение названий — Википедия, статьи «Мажор» и «Минор»; Большая российская энциклопедия, статья «Минор».
• Звукоряды и интервалы изменённых форм в мажоре, обозначения «г» и «м» — music-theory.ru; учебник на studfile.net, § 41.
• Гаммы от ноты до — samesound.ru, «Гаммы для фортепиано и клавишных: 16 основных видов».
• Характерные интервалы — cyclowiki, одноимённая статья.
• Вводный тон, примеры из музыки, Дебюсси, трудность увеличенных интервалов — Wikipedia (en), «Minor scale», «Harmonic major scale»; Википедия, статьи об изменённых формах минорной гаммы; Milne Publishing (SUNY Geneseo), «Fundamentals, Function, and Form».
• Пение гамм на сольфеджио — программа по сольфеджио (naurok.com.ua).